Carcano, il sipario si alza alla scoperta dell'assurdo

Antonio Bozzo

Antonio Rezza e Flavia Mastrella. Una ditta in opposizione alla cultura ufficiale. Un performer (Rezza) e una regista scenografa (Mastrella) che insieme danno origine a un mostro - nel senso di fenomenale eccezione - artistico che attrae e spaventa. «Facciamo guerra all'estetica contemporanea», dice Antonio. E Flavia: «Le persone che vengono a vederci respirano aria libera, scoprono che la fantasia ce la fa».

Raccontare i loro spettacoli, la loro arte tutta (si esprime anche in libri e film), è vano come disegnare una mappa affidabile dell'Impero, necessariamente estesa tal quale l'Impero, si legge in un racconto di Borges. Ma i seguaci di Rezza e Mastrella - a Milano sono un buon numero - trovano soddisfazione stasera al Carcano, dove va in scena, nella Milanesiana, lo spettacolo Anelante, transitato all'Elfo Puccini la stagione scorsa. Il titolo viene dal verbo «anelare», respirare con affanno, tendere a una meta, desiderare qualcosa che resta lontano ed è difficile raggiungere.

La locandina gioca con lo spettatore: si dice che è tratto da un testo «mai scritto» da Rezza, e «l'habitat» è di Mastrella. Scenografia sarebbe stato banale? «Siamo di fronte a una creazione artistica - risponde Mastrella - non a una cornice. L'anelante sta chiuso in un recinto, con la vita riempita di vuotezza». L'ardente desideroso è Rezza, con il viso affilato, le membra mobilissime, le sorprese dinamiche che travalicano le dimensioni, la sua logorrea «simile alla dissenteria», dice lui stesso.

Lo spettacolo è una sorta di parto, di presa di coscienza, di scoperta dell'assurdo che regola i destini. «I nostri primi nemici sono i direttori artistici dei teatri - dice in aperta polemica Antonio Rezza -. Se gli artisti devono vivere aspettando i finanziamenti, decisi dai burocrati che non hanno idea della creazione artistica, siamo davvero messi male».

Male quanto? «Basta vedere che cosa va all'estero del teatro italiano - aggiunge Flavia Mastrella -. Esportiamo quello che io chiamo il teatro-telegiornale: e non interessa a nessuno. La lirica, con i suoi finanziamenti, fa partita a sé».

Ma siete avanguardia o no? «Dire avanguardia è il trucco della retroguardia: chi non è bravo bolla come avanguardia quel che non capisce - dice Rezza -. L'Italia ha avuto avanguardie: il teatro futurista, Depero. Lezioni di cui si deve tenere conto. Ci sarà sempre un peggio e un meglio. La nostra epoca non è peggiore di altre».

E la Rete, non ha cambiato tutto? «I difetti degli anni '80, con il web, si sono amplificati. Internet è diventato una forma di violenza - dice Mastrella -. Io dalla Rete sono sparita, qualcuno mi ha cancellato». Non indaghiamo su questa cancellazione, potrebbe essere una provocazione artistica, visto che sul web tracce di Mastrella ci sono, eccome. «Andremo a New York, con il nostro spettacolo Pitecus, in un teatro di ricerca», dicono i due artisti. Vanitosi, come vuole il tema della Milanesiana 2016. Sicuri di essere mosche bianche in un cielo culturale con più ombre che luci.