Cè un film da far uscire in dvd anche in edicola. È diverso dai prodotti italiani dove si sa subito chi è il buono: limmigrato clandestino o il malato di Aids o il gay o la gaya o la ragazza libera, meglio se di tutto un po. E si sa chi è il cattivo: litaliano del nord ricco e con famiglia. Quel film s'intitola Il trasformista, prodotto, scritto (con Gianfranco Manfredi) e interpretato da Luca Barbareschi. Qui tutti sono un po buoni e un po cattivi, anche il deputato «forzitaliano» che Barbareschi interpreta, perché il mondo - non solo lItalia e Forza Italia - va così.
Signor Barbareschi, lei parlerà domani (ore 18.30, Centro svizzero, via Palestro 2) ai «Lunedì del Giornale» di politica dello spettacolo e...
«... La fermo subito. La politica dello spettacolo oggi è presto detta: la morte dello spettacolo stesso. Anche perché non c'è nessuna dinamica pensata insieme al turismo».
Facciamo l'autopsia?
«No, riflettiamo. A causa dello sciopero degli sceneggiatori americani, una celebrità come Harvey Keitel s'è detto dispiaciuto per i colleghi proprietari di ristoranti».
Ma in Italia gli sceneggiatori non scioperano e pochi attori hanno ristoranti!
«Volevo dire che negli Stati Uniti si sa che la crisi dello spettacolo origina quella del suo indotto: ristoranti, alberghi...».
Lo si sa anche a Cannes, dove la città ama il Festival, mentre a Venezia certi padroni di ristoranti e alberghi odiano la Mostra.
«Questa è un'altra storia. Restiamo a Roma, dove ci sono cinquantasei teatri: nessuno ha un repertorio fisso di opere classiche connesse alla locale tradizione».
Esempio?
«Rugantino. Non pensa che ci sarebbero abbastanza turisti per andarlo a vedere, creando lavoro?».
Resta lo spettacolo della politica. Anch'esso crea lavoro: per i magistrati.
«Con politici senza vergogna che non si dimettono e connivenza con gli inquisiti».
Connivenza di schieramento?
«Connivenza di classe politica. L'omertà è comune, perché ogni schieramento ha scheletri nell'armadio».
Altri attori o registi la pensano così?
«Vincenzo Salemme. L'ha detto pubblicamente riferendosi sia al cinema, sia al teatro».
Lei ha fatto col Gattopardo un'opera in sintonia con le sue idee, riempiendo i teatri.
«Ma anche coi teatri pieni, in Italia ci si può rimettere 160mila euro».
Perché?
«Perché, senza sovvenzioni, si dovrebbe vendere il biglietto a cinquanta euro».
Ne deduco che lei non aveva sovvenzioni.
«No».
Lei no, altri sì...
«Ne parliamo domani, col pubblico».
E come si diventa direttore di un teatro stabile?
«Appartenendo a una lobby. Ma anche questo è argomento da sviluppare in pubblico».
Ha in mente qualcosa che permetta di non rimetterci?
«Tornare al monologo, come ai tempi di Piantando chiodi con la testa».
Titolo?
«Chi è Luca Barbareschi e perché parla male di me?».
Evoca Chi è Harry Kellerman e perché parla male di me? con Dustin Hoffman.
«Infatti. Ma è solo un titolo provvisorio».
A Milano lei ha appena girato un film...
«The International di Tom Tykwer, il regista di Lola corre».
Altri interpreti?
«Clive Owen e Naomi Watts».
Recitavate in inglese?
«Sì. La sceneggiatura è di Mark Singer, un ventiseienne».
Trama?
«Come le banche indebitano sia i singoli, sia i Paesi. Un film nello stile di quelli che faceva Mike Nichols».
Lei è attivissimo in tv, con sue produzioni di successo come Nebbie e delitti...
«Sì, sempre sulla Rai il 30 andrà in onda Zodiaco di Eros Puglielli e si profila Il bambino della domenica di Maurizio Zaccaro, con Beppe Fiorello e Anita Caprioli. E produrrò una nuova versione dello Smemorato di Collegno».
Mediaset?
«Non ci lavoro da tempo».
La fiction tv è lo spettacolo che funziona meglio in Italia.
«E va fatta crescere. Si dovrebbe permettere di svilupparsi anche al teatro, senza interventismi. Che vinca il migliore: l'arte non è democratica».