La Smith con Sollima tra rock e poesia

da Milano

Un mito è tale quando impone il suo carisma. Quando imbonisce i fan adoranti parlando loro dei pericoli dell’Aids; quando entusiasma un pubblico assetato di rock con l’incredibile complessità armonica dell’originale rilettura di Are You Experienced di Hendrix, dove «il mito» fa sfrigolare un indisciplinato clarinetto e improvvisa un racconto dai riflessi politici dedicato a Milano. Quel mito è Patti Smith, che all’Arena Civica di Milano straboccante di gente (è l’evento clou del Milano Jazzin’ Festival) ha chiuso trionfalmente il suo tour europeo.
Segaligna, segnata dal tempo eppur sempre sensuale, Patti vivere ancora e sempre il rock come il libro delle verità scomode, ora innalzando peana contro la guerra, ora raccontando i suoi squarci poetici (Kimberly, Dancing Barefoot) con i capricciosi sussulti della sua voce agra e raschiante. Sostenuta dalla vibrante chitarra di Lenny Kaye, dalla sua band e a sorpresa dal meraviglioso violoncello impazzito di Giovanni Sollima che dà un incredibile supporto ritmico a tutti i brani, Patti officia la sua messa profana. Da sacerdotessa ispirata (e sgamata) crea il giusto climax alternando i toni cupi di Wild Leaves a quelli esplosivi della rollingstoniana Gimme Shelter (grande versione dall’album di cover Twelve); i tempi lenti della ballad We Three (dedicata ai tempi del CBGB’s e a Tom Verlaine) a quelli ecumenici di People Have the Power.

Ruspante energia, spavalderia guascona, sentimento («scusate se ogni tanto sbaglio - dice - ma Milano mi emoziona») e poi una valanga di energia che si libera attraverso le rituali Because the Night e R’n’R Nigger e le magnifiche cover (che diventano nuovi brani a tutti gli effetti) di Smells Like Teen Spirit (Nirvana), Gloria (Van Morrison), Blitzkrieg Bop (Ramones). Un repertorio che unisce il puro slancio rock alla carica emotiva del messaggio. Merce rara di questi tempi.