In Grimmless, il loro nuovo spettacolo che, come avevano recentemente dichiarato, avrebbe costituito una svolta radicale nel loro modus operandi, la premiata ditta Ricci-Forte famosa per la rocambolesca sfida alle istituzioni, più che tuffarsi in nuovo genere di spettacolarità da offrire alla platea dei giovani, che da qualche anno li segue esaltandoli come i nuovi maitres à penser delletà moderna, sembrano rifarsi a una sorta di neoaccademismo. Non cè niente di male, intendiamoci. Anzi per rinnovare i contenuti e la sostanza del proprio lavoro senza per questo rinunciare a quel tanto di mestiere (in questo caso di indubbia e potente originalità gestuale che fa di loro gli araldi della neoavanguardia italiana) accumulato nelle scorse stagioni, il gruppo guidato da Ricci e Forte si concede giustamente una pausa in cui si riflettono posizioni acquisite che stanno già per tramutarsi in una nuova concezione del destino delluomo e dei compiti del teatro. Di cui il titolo scelto. Grimmless è già una conferma (al festival di Castrovillari, fino all8 giugno, poi a Racconigi il 23, a Gradisca sullIsonzo il 2 luglio e a Grosseto il 14 e il 16).
Ma non si commetta lerrore di pensare che i nostri due alfieri abbiano intrapreso la via di una decodificazione delle fiabe crudeli tratte dal repertorio e dal patrimonio folklorico cui attinsero i famosi fratelli Grimm. È vero che Ricci e Forte nel corso dello spettacolo, anzi ad epigrafe della desolata riappropriazione dei corpi degli attori che si svestono e si rivestono simbolicamente della propria pelle, recitano le fasi salienti della vicenda di Biancaneve. Ma lo fanno in senso catartico. Modulano infatti un coro a bocca chiusa in cui i nomi dei protagonisti della favola nera più famosa del mondo. Insinuando che candore e bontà non abitano più lì. Facendoci intendere che i nani con la loro mater-magistra appena uscita dallinfanzia sono identici alle figure catartiche volte alla soppressione di Biancaneve.
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