Da Musorgskij a Sciostakovic ecco la doppia vita di «Boris»

Pietro Acquafredda

Non uno ma due Boris, il capolavoro operistico di Modest Musorgskij, in rapida successione e in forma di concerto, con la direzione di Valery Gergiev e con i complessi del Mariinsky di San Pietroburgo, cui si unisce il coro ceciliano. In verità i due Boris scelti per Roma, nel corso del «Festival Sciostakovic» dell’Accademia di Santa Cecilia, non esauriscono la lista, perché i Boris esistenti sono tre, anzi quattro. Spieghiamoci. Innanzitutto due sono i Boris usciti dalla penna del suo autore, Modest Musorgskij, primo vero gigante dell’opera russa, di cui Mikhail Glinka non fu che iniziatore e semmai anche padre nobile.
Il primo «Boris», quello originale, è del 1869, ed è la versione più breve ma anche quella più introspettiva dell’opera, interamente incentrata sulla figura di Boris e sul suo dramma (ed è quella che Gergiev ha scelto di presentare a Roma); in seguito l’autore ne fece una seconda versione (1874), aggiungendovi il cosiddetto «atto polacco», che spinse taluni a considerare l’opera più simile al genere del «Grand-Opéra». Di ambedue le versioni si riconobbe la grandezza drammaturgica e musicale, ma poiché a nessuno venne in mente di considerare le novità strumentali del capolavoro, si disse anche che dimostravano come il loro autore non fosse un provetto orchestratore. Pensò Rimskij-Korsakov, il grande mago dell’orchestra, a porvi rimedio, riorchestrandola interamente (1896), ma nello stesso tempo travisandone e mutandone i connotati profondi. E siamo al Boris n. 3, che con tutti i difetti, fu la versione che fece conoscere l’opera.
Poi venne il Boris n. 4 (1940), quello ristrumentato da Sciostakovic che, pur apprezzando la versione di Rimskij-Korsakov, fu in grado di capire la carica innovativa dell’originale, la cui forza cercò di preservare, anzi di accentuare. Ed è la versione oggi comunemente preferita dai teatri di tutto il mondo e quella prescelta da Gergiev, per il secondo Boris del «Festival Sciostakovic».