Se le vittime sono antipatiche lo spettatore tifa per i mostri

Con Dog Soldiers, Neil Marshall firmava il tacito seguito del Lupo mannaro americano a Londra, miscelandolo con Alien. Ora, con The Descent («La discesa»), firma il tacito seguito di Alien in chiave saffico-speleologica! Marshall rifrigge vecchi film senza l'arguzia di Olindo Guerrini quando trattava in un famoso libro l'arte di usar gli avanzi di cucina. Va bene: The Descent suggerisce che i mostri sono meno mostri delle «vittime», ma non è una novità nemmeno nel cinema horror. E poi non ha il coraggio di andare fino in fondo; anche lo facesse, il suo film resterebbe una cosina, però sarebbe almeno una cosina insolita. Dog Soldiers lo era. Cominciava in un’atmosfera insolita, silvestre e britannica; prima che l’incubo si manifestasse, la vicenda dei sei militari era coerente e credibile; era solo nella notte di luna piena, quando essi arrivavano alla tranquilla casa dei licantropi, che cominciava la sagra delle incongruenze e delle assurdità. The Descent irrita invece subito, con l’incidente stradale improbabile, truculento e devastante, dove muoiono marito scontento e figlioletta sfortunata di una speleologa (Shauna MacDonald) appena riaffiorata. Così lei smette di guidare - fa bene - e parte per gli Stati Uniti (in realtà il film è girato in Scozia e a Pinewood) per infilarsi in un’altra grotta. E fa male, soprattutto perché lo fa con un gruppetto di cinque amiche speleologhe una più molesta dell’altra. Ciò spinge lo spettatore a tifare per gli uomini degenerati che nella grotta vivono e che si sentono giustamente urtati da una simile intrusione. Le ragazze non sono silenziose né sommesse e la loro discesa agli inferi, condotta con leggerezza sconcertante, suscita un fastidio che non placa nemmeno vederle poi morire.